Ait ouissaaden

قبل الحديث عن موضوع الخط الثلثي لا بد أن نتوقف، قليلا، عند هذه النقطة الأساسية وهي؛

الخط العربي والمسمى حاليا بالكوفي ,اشتقت منه كل الخطوط التي هي الآن، والتي ترجع كلها إلى أصلين وتترتب عليهما؛

الأصل الأول ـ البسط ـ وهو الخط المعبر عنه بالخط الكوفي اليابس، و هو عبارة عن كتابة عربية عصوية ينعدم فيها الانخساف و الانحطاط.

الأصل الثاني ـ التقوير ـ وهو الخط المعبر عنه بالخط اللين ،تكون عراقاته منخسفة و منحطة إلى أسفل كخط الثلث الذي نحن بصدد ذكره.

وخط الثلث ترجع تسميته، حسب آراء الباحثين،إلى أحد هذين السببين ؛

الأول ـ عن هذين القلمين الطومار الذي هو قلم مبسوط كله، وقلم غبار الحلية الذي هو قلم مستدير كله، أخذت الكتابة العربية كلها من المستقيمة و المستديرة نسبا مختلفة؛ فإن كان فيها من المستقيمة نسبة الثلث سمي قلم الثلث،وإن كان فيها نسبة الخطوط المستقيمة النصف سمي قلم النصف وإن كان فيها مقدار ثلثين سمي قلم الثلثين .

الثانيـ الأقلام العربية تنسب إلى قلم الطومار الذي عرضه أربع و عشرون شعرة من شعر البرذون فقلم الثلث منه بمقدار  ثمان شعرات،وقلم النصف بمقدار أثنى عشرة شعرة وقلم الثلثين بمقدار ثمان عشرة شعرة .

والخط الثلثي نوعان؛

    ·     النوع الأول ـ الخط الثلثي الثقيل  والمسمى كذلك بالخط الثلثي الجلي، و هو الذي يخط بقلم عرضه ثمان شعرات وتكون منصباته ومبسوطاته بقدر سبع نقط القلم الذي يخط به.و تكون كتابته غليظة.                                                                                    

 النوع الثاني ـ الخط الثلثي الخفيف أو الخط الثلثي الرقيق وهو يكتب بنصف عرض القلم الأول الذي يقدر بأربع شعرات وصورته مثل صورة خط الثلث و تكون مقدار منصباته ومبسوطاته خمس نقط.و تكون كتابته دقيقة.

وخط الثلث ، جليا كان أم رقيقا، تكون قطة قلمه محرفة، الشيء الذي يزيد الخط ليونة ويعطيه ما يحتاج من التشعيرات التي لا تأتي إلا بجرات القلم.                                

و قد ظهر هذا النوع من الخط في أواخر القرن السابع الميلادي أيام الدولة الأموية.ثم تطور إبان الدولة العباسية أي في القرن التاسع الميلادي، على يد خطاطين و نساخين أمثال ابن مقلة وابن البواب وغيرهم من الذين واصلوا كتابته ثم ساهموا في وضع قواعده ومقاييسه وضبط حروفه وإتقانها.

يعتبر خط الثلث أم الخطوط العربية لصعوبته من حيث القواعد و الإنجاز،فهو يتميز بتداخل الحروف فيما بينها و تراكبها و ملء فراغاتها بالحركات المناسبة و تشكيلها بالحروف العربية الصغيرة الحجم لأن هذا الخط يحتمل التكوين و التشكيل أكثر من غيره من الخطوط العربية الأخرى ، و كثيرا ما يبرز للنظر في نوع البناء المستدير ، الهرمي ، البيضوي أو في شكل من الأشكال الـهندسية الأخرى ( المربع ، المستطيل ، المعين… ) حسب مشيئة الفنان أو الخطاط.

ومن أشكاله الصعبة الثلث المثنى أو الثلث المرآتي ؛ هذا الأسلوب يكتب عكسا و طردا ويخضع كثيرا للحركات و التنقيط ،و قد اعتبره الخطاطون زخرفة زاغت عن قواعد الخط الثلثي بحيث  تقتضي الجهد في كتابته التي تشبه الرسم، فأدخلوها في إطار الرسوم كالأوراق والفواكه و القناديل و الطيور و غيرها … .

 

                                                                                                                                                                                                                                      

ظهر الخط الديواني بصفة رسمية بتركيا العثمانية بعد فتح القسطنطينية من طرف السلطان محمد الفاتح سنة 857 هجرية ( القرن الخامس عشر الميلادي ) و ءان كان قد شاع استعماله الأول في عهود السلاجقة، بعدما كانت حروفه خليطا من خطوط الثلث و النسخ والريحاني ، ثم ما لبث أن أ صبح خطا ديوانيا مطلقا وذلك في القرن السادس عشر الميلادي بعد أن وضع قواعده وضوابطه الخطاط إبراهيم منيف.ومن تم تبناه الأتراك العثمانيون و برعوا فيه غاية البراعة، و استعملوه منتسبو الديوان الهمايوني لكتابة المراسيم والرسائل الموجهة للدول الأجنبية و الشهادات والأنعامات و البراءات السلطانية.

فالخط الديواني ، والمسمى أيضا بالخط الهمايوني ،كان في بداية نشأته خليطا من حروف خطوط الثلث و النسخ والإجازة ،ثم أدخل عليها إضافات تشكيلية مشروعة زادته جمالا و تنسيقا بحيث أصبح خطا مستديرا مبنيا على اللف في شكل الحرف ،و حروفه ملتوية وجد لينة أكثر من غيره من الخطوط العربية الأخرى، و يتم ضبط قاعدته على السطرين المتوازيين الأسفل والأعلى و ملء الفراغات بقليل من الحركات حسب الحس الفني للخطاط ،وهو كذلك لا يحتمل كثيرا التشكيل.

فالخط الديواني جميل جدا و منسق للغاية وهو على شكلين ؛

 ـ الخط الديواني الثقيل ، تكون كتابة حروفه غليظة و واضحة جدا.

ـ الخط الديواني الخفيف ، كتابته دقيقة و تكون عادة أجمل من السابقة.

فأصل رسوم الخط الديواني تكتب مباشرة بقلم القصب ويتم تعديلها بقلم آخر أدق منه ،وتعديل كذلك الحروف ذات الأذناب المرسلة الدقيقة وكذا الحركات.

و تسمية هذا الخط بالديواني ترجع لكونه يختص بالكتابات الرسمية في ديوان الدولة العثمانية.

و من فروع الخط الديواني الذي يحمل خصائصه و مميزاته نذكر الخط الديواني الجلي الذي سنتطرق لموضوعه لاحقا .

     

---

                                                                                                                                                                                                                                     

وحتى تكون الكتابة أسهل و أسرع إنجازا من الخطوط العربية السابقة و بالأخص الخط النسخي اهتدى الخطاطون الأتراك إلى  ابتكار خط جديد , مشتق من خط الثلث و خط النسخ , يساعد الكاتب على السير بقلمه بسرعة أكثر من الخط النسخي نظرا الي صغر حروفه و انعدام مداتها .

و بعدها سمي بخط الرقعة, وهذه التسمية الجديدة لا علاقة لها بخط الرقاع القديم ولعلها جاءت من كلمة الرقعة التي تعني صفحة الورق أو الجلد الصغيرة التي ينجز عليها الخطاط خط الرقعة وتنعت هذه الأخيرة بالصغيرة نسبة لمساحتها التي تصغر باقي الصفحات الورقية التي تكتب عليها الخطوط الأخرى كخط الديواني وخط الثلث و غيرهما من الخطوط التي تكبر حروفها حروف خط الرقعة .

و عند بداية نشأته, و كما سبق ذكره ,كانت حروف خط الرقعة خليطا من حروف النسخ و حروف الثلث ثم ما لبث أن تغيرت ملامحها في عهد السلطان القانوني فأصبحت مزيجا من حروف خط النسخ و حروف خط الديواني الخفيف القديم فاستقرت الكتابة على هذه الحال و انتشرت بعدها في أرجاء الدولة العثمانية إلى أن جاء خطاط يدعى أبو بكر ممتاز و ذلك حولي سنة 1680م فوضع قاعدة لكتابة خط الرقعة بميزان النقط و هندسة حروفه على غرار قياسات الخطوط الأخرى كخط الثلث مثلا.

فخط الرقعة خط بسيط للغاية فجرات حروفه تعتمد أساسا على  الاستقامة و القوس و الدائرة مما يجعله يكتب بسهولة ,كما أن حروفه لا زخرفة فيها بمعنى أنها لا تحمل ترويسات,تشعيرات,انعطافات أو مدات الشيء الذي يجعله كذلك يقرأ بوضوح.

فهاتان الميزتان يسرت لعامة الناس في الأقطار العربية التي حكمتها الدولة العثمانية استعمال الخط الرقعي في كتاباتهم الإعتيادية اليومية.

وبما أن خط الرقعة لا يستعمل في المسائل القدسية الكريمة فإنه لا يحتمل الحركات و لا التشكيل على غرار الخطوط الأخرى